SJ-0094A / LJ-0275A 少年派的奇幻漂流/Life of Pi
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英語DTS-HD 7.1/法語5.1-384/國語5.1-448/日5.1-384/泰5.1-448
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製作人的奇幻旅程/奇幻景象/虎虎生威/刪剪片段/VFX製作/畫廊/故事腳本/獨有奧斯卡之夜榮耀高光時刻
少年派的奇幻漂流 Life of Pi (2012)
導演: 李安
編劇: 揚·馬特爾 / 大衛·麥基
主演: 蘇拉·沙瑪 / 拉菲·斯波 / 伊爾凡·可汗 / 傑拉爾·德帕迪約 / 塔布 / 阿迪勒·侯賽因 / 阿尤什·坦東 / 王柏傑 / Jun Naito
類型: 劇情 / 奇幻 / 冒險
官方網站: www.lifeofpimovie.com
製片國家/地區: 美國
語言: 英語 / 泰米爾語
上映日期: 2012-11-21(美國) / 2012-11-22(中國大陸)
片長: 127分鐘
又名: 少年Pi的奇幻漂流 / 漂流少年Pi
簡 介
主人公Pi的父親經營著一個動物園，使得他從小就很瞭解動物的習性。在後來舉家遷往加拿大時，與他們同船的還有動物園裏的一些動物，因為父親打算把它們趁機以高價賣掉。然而貨船中途沉沒，Pi的家人全部遇難。只留下Pi和一只名叫理查德·帕克的孟加拉虎、一只鬣狗、一只大猩猩，一匹斑馬逃到救生艇上，隨後上演了一出海上逃命求生的故事。
一句話評論
令人激動又充滿藝術性的整體視覺效果，模糊了真實與虛幻的分野，把這部電影推升到一種令觀眾如癡如醉的奇幻高度，但又不失故事的本質。
——《綜藝》
李安在這個關於少年和孟加拉虎一同在救生艇上漂流求生的故事裏, 創造了令人驚的奇觀。
——《好萊塢報導》
這部片是今年最好看的電影!
——《紐約郵報》
人們都說電影業正走向沒落。不過像《少年派的奇幻漂流》這樣的電影證明了奇跡依然在被創造。
——《票房雜誌》
李安這部華麗動人的改編作品，是3D技術的一大勝利。
——《IndieWire》
幕後製作
李安的新挑戰
改編自熱賣700萬本、長年盤踞暢銷書排行榜的同名小說，《少年派的奇幻漂流》的故事橫跨三大洲、兩大洋、數十年歲月與浩瀚無垠的想像世界。李安的眼界在驚人的3D視覺效果加持下，將一部長期被視為“拍不出來”的小說，轉化成故事內容精彩、主題強烈又引人深思的大膽創作。
自從4年前加入本片的拍片計畫，李安就致力於為原作者揚·馬特爾這個充滿勇氣、毅力、鼓舞力量與希望的故事，創造一個獨一無二的世界。這部電影帶我們經歷一名少年的精彩冒險，時而刺激又充滿靈性、時而痛苦又令人歡欣、時而幽默併發人深省。
此外，李安也不斷將電影最新技術的界線向前推進。《少年派的奇幻漂流》標誌了電影工業的科技與藝術向前躍進的一刻，就像《泰坦尼克號》的視效、《阿凡達》的3D革命、以及在《猩球崛起》中，讓凱撒一角有了豐沛的情感與空前深度的電腦動畫作業。而一如凱撒，《少年派的奇幻漂流》中的理查德帕克也是一個完美呈現、彷佛觸手可及的角色，觀眾會相信它真的在救生船上，與蘇拉沙瑪所飾演的派在一起。
《少年派的奇幻漂流》是李安的3D電影初試啼聲之作，而其實早在《阿凡達》上映之前，他就設想要以3D拍攝這個故事。利用3D技術，李安拓展了這部電影的格局，讓觀眾沉浸在派的艱辛旅程中、一顆心完全受到故事情感的牽動。李安說：”我希望這部片給人的體驗，跟楊馬特爾的小說一樣獨特，因此也就必須在另一個次元裏創作這部電影。3D是新的電影語言，在《少年派的奇幻漂流》裏，它不只讓觀眾陶醉在浩大的規模與冒險之中，也沉浸在劇中人物的情感世界裏。“
關於故事
《少年派的奇幻漂流》的旅程，始於揚·馬特爾備受喜愛的同名著作，這本書也是近10年來出版界的大事件之一。這部小說贏得著名的曼布克獎，並在紐約時報的暢銷書排行榜上停留長達1年多。
而這個故事立刻吸引了製片吉爾·內特。內特說這個故事“有電影該有的所有賣點，也有別處得不到的體驗。”內特與福斯製作部總監伊莉薩白·蓋布勒，花了幾年的時間發展這個計畫，並等待對的導演出現，來接受這個計畫的巨大挑戰與機會。內特說道：“李安是個藝術家，我早就嚮往與他共事，他也是個能夠精彩處理這個題材的厲害導演。”蓋布勒補充道：“這部電影的格局龐大，而李安則是個夢想家，如果不是讓他害怕、具有開創性的計畫，他還不會考慮。就像派和理查德·帕克，李安最初的恐懼演變成了戰勝看似無法克服的挑戰。“
馬特爾則是另一位長期欣賞李安的作品的人，他補充道：“李安是完美的選擇，因為他都拍情感強烈的電影。他的電影從私密的小品到豪華大片都有。從《理性與感性》、《斷背山》到《冰風暴》和《臥虎藏龍》，他的作品非常多變。《少年派的奇幻漂流》就需要這樣的導演，因為這是一名少年很私密的故事，他失去家人、必須在壯麗的大自然之中面對無法想像的挑戰。要拍出這個部分、又維持住情感的核心是極為複雜的，而李安和他的劇組有那個技術、決心和創造力能做到。”看著自己的書被詮釋成電影，對馬特爾來說是個興奮的經驗，他說“《少年派的奇幻漂流》被翻譯成四十二種語言。看見它被轉化成電影就像第四十三種。電影的語言是世界通用的語言，看到故事被轉換成電影實在很興奮。”
馬特爾的原著內容豐富而意義深遠，結合了深奧與怪誕、史詩冒險與深刻的自省；而改編原著這個艱巨的苦差事，則指派給了大衛·馬戈（《尋找夢幻島》）。馬戈坦承在扛下編劇一職之前，他就純欣賞地看過這本書；接下這份工作之後，他還納悶“怎樣才能把它轉化搬上大銀幕。”最後他決定，關鍵就是單純的用一個故事去說另一個故事。馬戈說：“在書中，派在對作家這個角色說一個故事，同樣的，李安也在用電影對我們說一個故事。”
李安說：“《少年派的奇幻漂流》是一則規模很大的、信仰的寓言。在許多方面，它所傳達的重點，都是說故事的價值、以及分享故事的價值。”
成為派
《少年派的奇幻漂流》中那強烈的情感連結，需要演員出色的演技加以詮釋，尤其是扛起派一角的新手演員。在印度進行3千多人的大規模試鏡後，李安、選角指導艾薇·考夫曼和她的團隊，決定由17歲的蘇拉·沙瑪來飾演派帕帖爾。蘇拉是個學生，當時與家人住在印度德裏。（恰巧蘇拉的父母都是數學家，而他們的兒子出飾的第一個電影角色，名字就叫作派——π，一個無限長的無理數。）
蘇拉原本甚至沒打算去參加試鏡，要參加試鏡的是他的弟弟。在6個月的過程中，蘇拉通過四輪的甄試，他覺得這個過程很令人興奮，因為在此之前，他一直是個普通的青少年。他回憶道：“我非常緊張，尤其是最後一輪甄試，我真的全身發抖。我跟李安聊了5分鐘，而他有個特質，就是只要在他身邊，你的心情就會變得很平靜。李安讓我冷靜下來，然後我們試了戲。我並不滿意我的表現，因為我還是有一點點緊張。李安又跟我聊了10分鐘，然後我們又試了一次戲。不知道是怎麼了，不過那差不多就是我在整個甄選過程中表現最好的一次。在場的人看起來都很滿意。”
在這個最後階段，蘇拉念了一段感人的獨白，他那深切的情感、溫暖的特質與天賦，贏得了李安與製作團隊的心。李安說：“我們想找一個男孩，他的純真能夠吸引我們的注意、他的深沉能夠令我們心碎、而他的體格又能詮釋漂流中的派。在試鏡時，蘇拉流露出豐沛的情感，而且大多是以眼神傳達。他能夠相信並置身故事中的世界，這種天賦非常難能可貴。”“蘇拉對故事的投入，讓我們相信不管面臨什麼挑戰，這部電影都拍得成。我們看到蘇拉也就看見了這部片。”
為了兒子即將進入表演與電影拍攝的新世界（就像派發現自己展開一場做夢都想不到的冒險），蘇拉的母親舉行了一個小小的儀式，委託李安擔任兒子的導師。向來謙遜的李安，第一個念頭是他不配接下這樣一個重責大任。不過他說那個儀式“打動了我”，並答應會努力不負所托。
然而在攝製工作持續進行過程中，反而是蘇拉成了現場的精神領袖。李安對蘇拉的純真與努力驚歎不已，他說：“我們都經驗老道得也許有一點疲乏了。蘇拉讓我們想起拍電影的初衷。每一天每一天都是個奇跡。”
蘇拉拍《少年派的奇幻漂流》的種種新體驗，包括學游泳這個令人卻步卻絕對必要的任務。由於派在故事中幾乎都與水為伍，使水上訓練變得至關緊要。在李安的注目下，蘇拉接受特技指導查理克羅夫·威爾、特技演員卡麥隆·克羅夫威爾的嚴格訓練，成為一名出色的游泳健將，並且以過人的耐力與幹勁，學著親自上陣動作場面。
為了配合派的體格變化，蘇拉必須先增重、再甩掉多餘的贅肉，而且是與拍攝同步進行、毫無間斷。（湯姆·漢克斯在《浩劫重生》裏暴瘦，其實是拍攝中斷1個月的成果。）透過嚴格的飲食控制與體能訓練，克羅夫威爾父子讓蘇拉從150磅重的瘦男生，變成167磅重的肌肉男。然後在拍攝過程中，他們又讓他的體重銳減至130磅，來體現派的艱辛。
為了進一步詮釋派的轉變，蘇拉還學了求生技巧。史提夫·卡勒恩是本片的求生與航海技術指導。製片戴維·沃馬克解釋道：“史提夫寫了《漂流》這本書，書中描述他在海上漂流77天活下來的經歷。他和李安共同制定了一個訓練計畫，教蘇拉捕魚、架設船帆、收集淡水，所以片中看到的這些情節，都是他必須接受的挑戰，而這些挑戰又成為他表演的一部分。”
蘇拉在攝製過程中，幾乎都待在特地為這部片建造的、全世界最大的全自動波浪裝置水槽裏。這個水槽位於臺灣臺中的水湳機場，有70呎長、30呎寬、4呎深，可容納1千7百加侖的水量，讓劇組得以製造出各式各樣的水波。至於奇桑號的沉船戲、與“暴風雨之神”的壯闊場面，則利用電腦動畫來繪製洶湧的波濤。蘇拉說：“水槽後來變得跟我的家一樣。”他大部分對海的認知，都來自待在水槽裏的經驗。他說：“正如電影中所見，大海也有情緒。有時候兇猛如怪獸，有時候又平靜如鏡。它既是兇手也是救星。海洋真的非常美麗。”
派的這趟海上漂流之旅的同伴——理查德·帕克，是最先進的電腦動畫魔法的產物。本片的視效總監為比爾·威斯登霍佛（《納尼亞傳奇》）。以《猩球崛起》的革命性電腦動畫成果為基礎所發展出來的數字魔法，其創造出來的理查德·帕克，栩栩如生的程度，完全不亞於現場做為參考用的四頭皇家孟加拉虎。視效團隊努力維持細微處的統一，並避免將這頭猛虎人格化。
威斯登霍佛歸功劇組所拍攝的、數百個小時的孟加拉虎影片，為電腦動畫的製作提供了珍貴無比的參考。此外這四頭老虎也對表演部分做了些許貢獻。動物訓練師希瑞拉·波提耶（《角鬥士》）在法國找到三頭孟加拉虎、在加拿大找到第四頭。它們的名字分別為國王、明、西默斯和強納斯。國王因符合李安心目中的理查德帕克的形象而入選，並成為這個角色的主要實體模特兒。
製作過程
《少年派的奇幻漂流》主要在印度與臺灣進行拍攝。印度次大陸讓全體劇組人員都留下難忘的印象。原著作者揚·馬特爾說：“印度是個許多事情都有可能的地方。是個有無窮盡的故事的地方。神奇的故事、現實的故事。印度是故事的寶山。”
李安則是從來沒有考慮要在別的地方，拍攝派童年時期在印度朋迪榭裏的戲。“在處理腳本的期間，我勘過景，法屬印度真的是無與倫比。那裏很獨特，又不太為世人所熟悉。你可以把攝影機隨地一擺就開始拍攝，畫面照樣美麗。”
製作團隊進駐了城裏歷史悠久的穆斯林區附近、一個占地20萬平方英呎的攝影棚兼辦公區。攝製工作在朋迪榭裏市內和近郊共十八個地點出外景，光是電影一開始的幾場戲，就動用了六百名工作人員，其中近半數為當地人；此外還出動了大約五千五百名當地居民擔任臨時演員。
因應片中需求，城內的植物園被改造成虛構的朋迪榭裏動物園。美術設計戴維·葛羅普曼說明了經過：“李安一到朋迪榭裏，第一個想看的就是楊馬特爾在書中所描寫的動物園。但是朋迪榭裏從過去到現在，都不曾有過動物園。倒是有一個植物園，是法國人在世紀交替的前後蓋的，於是李安想出一個主意：故事中的動物園原本是植物園，派的父親發現以後，決定將它改成民營動物園。這個構想的美妙之處，在於引導我們在片中加入法國建築與法國植物園的影響，並融入印度的審美觀。我們就這樣遵照李安的指示。創造出這個動物園。”
另外製作團隊還獲得許可，進入有千年曆史的維瑞安努爾廟進行拍攝。除了有兩千名精心梳化的臨時演員熬夜參與拍攝到日出，還有總數高達兩萬盞的傳統包葉燭燈徹夜點燃，而在場的所有工作人員則持續留意火燭。另外一場帕帖爾家全家出遊的戲，則是在穆拿進行拍攝。穆拿位於印度西南岸的卡拉拉邦，是個地方雖小卻受到歡迎的避暑山城。
期間在千哩之外的臺灣臺中，專為一部電影所建造、全世界最大的全自動波浪裝置水槽已經接近完工。此外在臺灣中央與地方ZF的慨然支持下，李安與他的製作團隊，將臺中水湳機場的設施與機棚全面改建成功能齊全的電影攝影棚。代表李安口中的”國際大融合製作“的旗幟，在水槽的巨大綠牆頂端傲然飄揚。
故事中住著無數狐獴、既超現實又神秘的浮島，乃是結合實景拍攝、美術設計與數字技術的成果。實景拍攝部分，是在臺灣墾丁的白榕園深處取景。美術設計葛羅普曼表示，白榕園這個外景非常關鍵：”我原本就相信，我們能在臺灣找到狐獴島的場景的靈感。最大的挑戰之一就是實景以及浮島本身的設計。同時我也認為，要是不從大自然當中汲取靈感，我們就無法把這座島創造得令人信服。李安知道墾丁有一個榕樹保護園，他就帶我們去看。那個保護園成了神秘浮島的樣貌的靈感來源。浮島跟那棵榕樹一樣，是一個巨大的有機體，而榕樹也是印度常見的原產樹木。派會認得這種樹這一點，實在是太完美了。“
主要拍攝作業完成以後，便進入漫長的後制階段。《少年派的奇幻漂流》的剪輯為蒂姆·史奎爾、配樂為麥切爾·丹納，此外還有關鍵的視效作業。在此同時，本片的耀眼新星也準備迎接人生旅程的新篇章－進入德裏大學的聖史蒂芬學院學電影。不過蘇拉沙瑪表示，不管未來有什麼刺激的冒險在等著他，演出《少年派的奇幻漂流》都將是他永生難忘的經歷。“我從這部電影所得到的收穫，根本是多到說不上來。就跟派一樣，我覺得我經歷了一件很了不起的事－在情感上、身體上、心態上和精神上都是。”“演出《少年派的奇幻漂流》，讓我得以從不同的觀點去看待事物。我現在堅強多了，而且我知道我現在能做到的事，比我過去所以為的要多得多。過去這一年對我來說，可以說比什麼都重要。”
花絮
·本片改編自著名作家揚·馬特爾的同名小說。
·本片是李安的首部3D電影。
·本片主要在印度與臺灣進行拍攝。
·為了配合派的體格變化，男主角蘇拉·沙瑪必須先增重、再甩掉多餘的贅肉，而且是與拍攝同步進行、毫無間斷。透過嚴格的飲食控制與體能訓練，特技指導查理克羅夫·威爾父子讓蘇拉從150磅重的瘦男生，變成167磅重的肌肉男。然後在拍攝過程中，他們又讓他的體重銳減至130磅，來體現派的艱辛。
· 影片將在2012年11月10日的金馬影展上舉行也別展映。作為導演李安的家鄉，影片幸運地成為本屆金馬影展的最後一部入圍展映作品。
精彩對白
父親：“不要被這些光影和故事迷惑，社會很複雜。”
派：“信仰就像一座房屋、可以有很多樓層、很多房間。”作家：“那有懷疑的空間麼？”派：“懷疑在每一層都占了幾間。”
母親：“科學讓我們認識外在的事物，卻沒有觀照自己的內心。”
派：“我只是想跟它打聲招呼。”父親：“你把老虎當朋友？它可不是你的玩伴！”派：“動物也有靈魂，我從它眼中看到了。”父親：“野獸就是野獸，你看它的眼睛，只能看到自己的倒影。
派：“我突然意識到，我和理查德·帕克一樣，我們同樣缺乏現實體驗，我們都在同一個動物園被同一個主人養大，現在都成了孤兒，遵從主的意志生存下去。”
派：“沒有理查德·帕克我早就死了，對他的恐懼讓我保持清醒，照顧他的需求讓我得到意義。”
派：“我失去了家人，我失去了一切，我臣服，你還想要什麼？？”
派：“當你接受磨難絕望時，神一直在看著你，給你一個休息的機會，給你一點提示，讓你繼續走下去。
派：“他是個很壞的人，但更壞的是，他激起了我內心的邪惡，我必須承認這一點。”
派：“我猜，人生到頭來就是不斷地放下，但遺憾的是，我們卻來不及好好道別。”
派：“兩個故事你更喜歡哪一個？”作家：“我喜歡有老虎那個，因為那個故事更精彩。”派：“所以，你跟隨上帝。”
派：“這取決於你，這個故事是你的了。”
獲獎記錄
奧斯卡金像獎 Academy Awards
第85屆 (2013)
獲獎
·奧斯卡獎-最佳導演 李安 Ang Lee
·奧斯卡獎-最佳攝影 克勞迪奧·米蘭達 Claudio Miranda
·奧斯卡獎-最佳視覺效果 比爾·威斯登霍佛 Bill Westenhofer ， Guillaume Rocheron ， Erik De Boer ， Donald Elliott
·奧斯卡獎-最佳原創配樂 麥切爾·丹納 Mychael Danna
提名
·奧斯卡獎-最佳影片 李安 Ang Lee ， 吉爾·內特 Gil Netter ， 戴維·沃馬克 David Womark
·奧斯卡獎-最佳改編劇本 大衛·馬戈 David Magee
·奧斯卡獎-最佳電影剪輯 蒂姆·史奎爾 Tim Squyres
·奧斯卡獎-最佳藝術指導 Anna Pinnock ， 戴維·葛羅普曼 David Gropman
·奧斯卡獎-最佳音響效果 Drew Kunin ， Ron Bartlett ， Doug Hemphill
·奧斯卡獎-最佳音效剪輯 Eugene Gearty ， Philip Stockton
·奧斯卡獎-最佳原創歌曲 麥切爾·丹納 Mychael Danna ， Bombay Jayshree - \"Pi\'s Lullaby\"
美國金球獎 Golden Globes, USA
第70屆 (2013)
獲獎
·電影類-最佳電影配樂 麥切爾·丹納 Mychael Danna
提名
·電影類-劇情類最佳影片
·電影類-最佳導演 李安 Ang Lee
