SJ-0333A 海嘯奇跡/浩劫奇跡/The Impossible (2012)
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LJ-5085A 海嘯奇跡/浩劫奇跡/The Impossible (2012)
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取材於2004年印度洋海嘯真實事件，<金剛>娜奧米·沃茨 領銜災難特效巨制
豆瓣評分7.8分，提名奧斯卡最佳女主角獎
導演: J·A·巴亞納
編劇: 塞爾希奧·G·桑切斯 / 瑪莉雅·貝隆
主演: 娜奧米·沃茨 / 伊萬·麥克格雷格 / 湯姆·赫蘭德 / 薩繆爾·喬斯林 / 奧克利·佩德加斯特
海嘯奇跡 Lo imposible (2012)
導演: 胡安·安東尼奧·巴亞納
編劇: 塞吉奧·G·桑切茲
主演: 娜奧米·沃茨 / 伊萬·麥克格雷格 / 湯姆·霍蘭德 / 傑拉丁·卓別林 / Ploy Jindachote / 瑪塔·埃圖娜
類型: 劇情 / 家庭 / 災難
製片國家/地區: 西班牙
語言: 英語 / 泰語
上映日期: 2012-10-11(西班牙) / 2013-04(中國大陸)
片長: 114分鐘
又名: 驚天巨嘯 / 浩劫奇跡(臺) / 不可能 / 海嘯魔魘 / The Impossible
劇情簡介
本片取材於2004年印度洋海嘯時發生的一樁真實事件。
瑪莉雅（娜奧米·沃茨 Naomi Watts 飾）和亨利（伊萬·麥克格雷格 Ewan McGregor 飾）帶著三個兒子，一同前往泰國共渡聖誕佳節，不料就在耶誕節隔天，當這幸福的一家人在泳池旁享受著悠閒時光時，一股猛獸般的萬呎滔天巨浪竟迎面襲來。被眼前景象震懾住的瑪莉雅，一時反應不及，不幸慘遭巨浪襲卷；而儘管亨利及時抓住兩個兒子準備逃亡， 一切仍舊太遲，兇猛的大水最後仍沖散了他們。一度被巨浪擊昏的瑪莉雅，醒來後發現自己正漂浮在海面，而原本圍繞在身旁的所有景物，都已被淹沒於水面下，她深信家人們皆已罹難的同時，竟發現自己的大兒子盧卡斯，竟然就漂浮在距離她僅有幾公尺遠的海面上。瑪麗雅頓時猶如被打了一劑強心針，她決定想盡辦法，要帶著大兒子盧卡斯一起活著離開......
拍攝花絮
◆影片是憑藉《靈異孤兒院》一鳴驚人的西班牙導演巴亞納執導的首部英文片。
◆《海嘯奇跡》基於真實故事改編，但現實故事中主人公一家說的是西班牙語，而非電影中的英語。
◆片中童星湯姆赫蘭德有著豐富的舞臺經驗，他在倫敦的維多利亞劇院演出過“Billy Elliott”。《海嘯奇跡》是他的大銀幕處女作。
◆影片在西班牙本土拿下超過5000萬美元的票房，登頂當年票房冠軍，同時也成為西班牙影史上最賣座的本土影片。
◆《海嘯奇跡》籌備了兩年，拍攝半年多，在西班牙和泰國等地拍攝了60多個場景。主要拍攝地點是西班牙阿利坎特的工作室，同時也去了很多地方實拍。由於電影基於真實故事改編，所以導演非常堅持在拍攝中要堅持真實性。
◆雖然影片一開始可怕的海嘯讓電影像一部災難片，但是隨著故事的展開我們看到了更多現實的細節和人性的救贖。
◆麥克格雷格說：“當你拍攝真是故事改編的電影時，你總是要對角色保佑格外的敬意。但是拍《海嘯奇跡》，我覺得這種敬意比其他任何電影都更重要。我們需要尊重所有經歷了那次海嘯災難的人。那些死去的人，那些倖存的人，那些生活在泰國的人，他們的人生都因為海嘯改變了。如果海嘯緊緊作為一個災難背景出現，我會非常失望。那不是我們拍攝這部電影的方式。”
◆導演巴亞納堅持在瑪莉婭一家經歷災難的真實地點拍攝。一個重要的地點就是一家人度假的度假村。瑪莉婭參與了這一部分的拍攝，在災難後她第一時間回到了那個經歷災難的度假村。
◆儘管聽上去《海嘯奇跡》與《孤兒院》題材相去甚遠，但在巴亞納眼中“其實是一回事”，“它們都是關於承受傷痛和親人的死亡，以及關於家庭的電影”。
◆影片2012年9月在北美多倫多電影節舉行世界首映，之後又參加西班牙錫吉斯電影節。
◆影片總投資約3000萬歐元，是當時西班牙電影史上最昂貴的影片之一。
主演麥克格雷格訪談
第一次讀劇本《海嘯奇跡》的時候，你的反應是怎樣的？
伊萬·麥克格雷格：我非常喜歡這個劇本，也非常想參演。這樣的劇本會是你一定不想錯過的，不管其他參演者是誰或者導演是誰。好電影離不開好的劇本。《海嘯魔魘》的故事最吸引我的是“簡單”和“殘忍”。我以前就很喜歡胡安·安東尼奧·巴亞納的電影《靈異孤兒院》，能合作非常開心。女主是由娜奧米·沃茨扮演的，我和她以前一起拍過電影，關係很好，合作起來很輕鬆，現在也都為人父母，也努力讓這對電影中的夫婦看起來更加真實。
劇本的哪個地方最吸引你？
劇本中瑪麗亞和她的大兒子盧卡斯之間的一句話最讓我感動。盧卡斯看著她的傷口對她說 “媽媽，我實在看不下去你這樣”。這句臺詞徹底打敗了我。孩子是真的不忍心看到媽媽受傷。那時候我還不知道這是真實的故事，但是我還是感到了強烈的真實感。
你也是孩子的父親，要如何表現劇本中的父親角色“亨利”的？
正因為我已為人父，所以我是非常想演這部電影的。我有四個孩子，但是我也從來沒有在電影中扮演過父親的角色。很奇怪，都已經15年了，好像我是一個不稱職的父親似的。所以我想把亨利演的更像我一些，一個面對著可怕災難時的我。我用自己真實的聲音，不帶口音，因為我的孩子就沒有蘇格蘭口音，他們是在我身邊長大的，所以我想“亨利”沒有必要因為孩子是英式口音他就必須也發英式口音。
電影的佈景非常的驚人，對你們的表演起到了極大的幫助吧？
當然。這些驚人的佈景，為我們的表演帶來了很大的幫助和便利。看到那些不可思議的被毀壞的地方了嗎？我們事先拍下了被海嘯摧毀之前的蘭花度假村，然後又拍了海嘯之後的—場面令人印象深刻，就好像真的看到了新聞報導裏面的海嘯場景，非常壯觀，也非常悲慘。
你和三位扮演你孩子的小演員們相處的怎麼樣？
我十分喜歡這三個孩子。湯姆·霍蘭德、奧克裏·潘德加斯特和塞繆爾·喬斯林，他們都是很特別的孩子。尤其是看著以前沒有演戲經歷的湯姆從慢慢適應到成為一名真正的電影小演員，感覺很奇妙。他有天分，也很有禮貌。湯姆他想走的路很明確，會成為出色的演員。另外的兩位小演員塞繆爾和奧克裏也都非常棒。奧克裏年齡很小，在我們拍攝玩耍的的戲時，他表現的非常好，很投入，演的很真實。
電影裏面你的很多戲份都是和奧克裏、塞繆爾一起的，感覺如何？
和這兩個孩子一起的戲份是我在電影中最好的部分，與他們的相處非常有趣。一開始，他們很害羞，一個月以後，我們就非常親密了。也很喜歡他們在拍攝空檔的時候來我的保姆車裏玩。這些都會是非常美好的回憶。
導演巴亞納訪談
您是否借鑒了其他典型的災難電影？
巴亞納：沒有，災難電影通常都是先從各個角度來為這個悲劇做好鋪墊，在最後的高潮部分才出現正在的災難場面。我們則是完全相反：電影的一開始就是海嘯，而且我們只刻畫了一個家庭。因為我想和他們一起感受那種恐懼。我們現在再看當時的新聞，已經麻木了，我們只看到事件的發生，沒有看到遭遇不幸的人。我想很這些遇難者一起告訴人們所不知道的事情。
電影《靈異孤兒院》是比較起一和虛構的，然而《海嘯奇跡》是很現實的。
現實主義一直都是電影的重要部分，至少是要追求真實。在技術層面上海嘯也必須要顯得真實，因為它是劇情的轉捩點，情感層面上，海嘯的真實性也是非常重要的。這是一部講述痛苦之旅的電影，最後從生理上的痛苦轉變成精神上的痛苦。
娜奧米·沃茨的眼淚…
我想把它稱為電影裏面的第二次海嘯，第一波當然是摧毀一切的死亡海嘯，第二波就是娜奧米那滴飽含痛苦的眼淚。這部電影想表達的不僅僅是人的生存和死亡，更是體現出生存的艱難和痛苦。
電影還存在“第三次”海嘯，因為看到它的觀眾肯定都會被感動到流眼淚。
這就不一定了，因為整部電影對情感是很克制的，有些人不喜歡太煽情，這部電影用最直接的寫實來凸顯情感。電影裏面表現的情緒和真實在泰國經歷這場海嘯的人們是相似的，只不過是以一種更戲劇化的方式。
拍攝一定非常辛苦吧，眾多的洪水場面，特效，還有兒童演員…
困難比比皆是，真的很艱難。首先，我們的攝製組技術人員大都來自西班牙，然而拍的是一部英語電影，演員也都是說英文的，甚至還有年僅四歲的小演員… 最複雜的是要克服這些難題並把這些都融合在一起使其成為一個整體。
所以整部電影拍攝了多長時間？
拍攝工作一直斷斷續續的，因為每次拍攝之前都要停下來做好充分的準備。拍攝場地非常大，我們根本沒有辦法一下子拍完。從開始籌備，技術測試到實際拍攝，持續了25周，將近一年。
總投資？
3千萬歐元。
人們現在都認為《海嘯奇跡》會角逐奧斯卡，你準備好了嗎？
沒有。當然能被這樣期待感覺很好，但是這是一部西班牙電影，入圍的幾率很小。我生活在巴賽隆納，製片人住在馬德里。但是我們得到了這部電影在美國的發行商的大力支持，所以結果誰知道呢？
這部電影定於12月聖誕檔期在美國上映。
檔期是在美國的發行公司-頂峰娛樂公司-選擇的，他們對此很有信心。
幕後製作
一．導演講述拍攝心路歷程
《海嘯奇跡》改編自真實的故事。在最可怕的情況面前，他們的堅強和彼此之間戰勝一切的愛牢牢吸引了導演巴亞納。
“我們不僅僅是在製作一部災難電影。這部電影同時也提出問題：我們為了誰努力生存，我們要怎樣生存下來。在悲劇背後有一種非常強大的力量，訴說著人的生存狀況。當人們聽到這個故事的時候被深深的打動了。”他說。
將他們的經歷搬上銀幕並不簡單。技術挑戰已經令人望而生畏，更何況如何平和大自然災難的可怕和人類精神力量的體現。導演巴亞納回憶說：對我來說這是一個令人難以置信的專案。我們甚至不知道結果到底會如何。不過導演巴亞納和他的團隊都非常堅定。製片人Belén Atienza 說：“無論如何，製作這部電影是瘋狂的，我們始終堅信我們一定可以做到，雖然在一開始的時候，我們甚至不知道從何下手。”
雖然《海嘯奇跡》基於真實故事改編，但現實故事中主人公一家說的是西班牙語，而非電影中的英語。儘管如此，電影中一家人是名符其實的世界公民。電影娜奧米•沃茨說英語，她扮演一位放棄事業的醫生，而麥克格雷格則說著帶蘇格蘭口音的英語，扮演一位在日本工作的父親，他們一家一起旅行。
二、真實家庭談感受
對於經歷了真實災難的一家人來說，將他們的經歷搬上大銀幕不是一個輕鬆的決定。但是正如瑪莉婭（母親）所說的：他們意識到他們的故事比他們本人（在電影中顯得）更為重要。電影製作團隊盡力最大的努力與Alvarez一家交涉，最終巴亞納和製作公司贏得了Alvarez一家的信任。
“我不知道他們初次見面時的感受，但是一直很緊張。” 瑪莉婭說，“他們沒發現，我需要把這個故事說出來，但是靠我自己又做不到。就在去面談之前，在他們出現之前，我想，瑪莉婭，你需要再今天做一個決定。我們的談話持續了3小時，我意識到他們已經在做了，他們已經多少意識到要發生的事情。”
三、劇本創作
電影起源於製片人Atienza在廣播中聽到這個家庭的故事。
編劇塞吉奧•G•桑切茲回憶說：“Belen哭著走近辦公室，告訴我們這個故事。突然，J.A說’我們應該為這事兒拍個電影’。 每個人在聽到這個故事後都被觸動了，這是一個有著難以置信的吸引力的感人故事。這部電影開始於一個改變了所有人命運的瞬間，幾秒鐘的時間而已。但是從那以後，這部電影成為一趟旅程，一趟不斷向前逃生的旅程。我們都從網路和電視上幾乎同時看到了海嘯帶來的災難和毀滅，但電影《海嘯奇跡》帶領我們帶著感情重溫了一個充滿人性的經歷海嘯災難的故事。這個故事和我們在新聞中聽到的海嘯狀況是完全不同的。”
創作了《孤兒院》的桑切茲說，恰到好處的保持電影的平衡和基調是很困難的。《海嘯奇跡》可以像恐怖片一樣嚇人，又具備了極強的人性力量，與此同時他還基於一個奇跡般從災難中獲得大團圓結局的真實故事。然後這場災難中的很多人都遭遇了極大的不幸。
“我要講述一個在30萬人遇難的災難中，5個人倖存下來的故事。我需要非常謹慎的處理這個故事，這讓我非常緊張。對我來說最終要的是找到一個最恰當的方式來充滿敬意的敘述這個充滿悲傷，影響了很多人的災難，同時又要敘述一個真實的、充滿戲劇性的從災難中倖存的故事。人們可能在海嘯中，或者其他不幸中失去了家人，我希望這個故事可以再更廣泛的人群中引起共鳴。然而最具挑戰的部分還是在於故事結構，我們的故事主幹有五個人，我們都知道他們最終會在故事的結尾團聚，同時我們又要表現出他們在分離時，在以為自己的家人已經死去時的悲傷。不過最大的挑戰還是在於每個人都知道我們故事的5個主角在最終會團聚。”桑切茲說。
幸運的是，桑切茲可以直接與真實故事中的家庭，特別是家庭中的媽媽交談。這對編劇工作有非常大的幫助。
“塞吉奧是個非常特別的人，我和他相處越久就從他身上學到了愈多的東西。他的信念是非常堅定的——他為他的信仰戰鬥。我還記得他第一次向我復述我所經歷的故事的時我是多麼的驚訝，他完全沉入其中，並且用一種我所沒有的視角去看待我經歷的一切。” 瑪莉婭說。
事實上桑切茲還幫助了很多家庭回憶他們所經歷的事情，在經歷了災難後很多倖存者都有創傷應激反應，他們封鎖了在災難中的那段記憶。
桑切茲說研究主要家庭的經歷是比較輕鬆的，五個人都非常慷慨的在任何時間坐下來通過電話和我交流。和災難倖存者交談是個很有趣的過程，你會發現同一個家庭的不同成員描述自己的會議時往往有不同版本，你會發現我們的大腦是如何在巧妙的保護著我們的感情。
和巴亞納以及桑切茲合作的機會吸引力伊萬•麥克格雷格。
四、麥克格雷格和娜奧米•沃茨談劇本
伊萬•麥克格雷格說：“我非常喜歡這部戲的腳本。這個故事中的簡單殘酷讓它顯得格外生動。在《孤兒院》之後我就非常想和巴亞納合作，幾年前我就和娜奧米合作過，我總是喜歡和已經合作過的人再合作。很遺憾我和娜奧米的對手戲不是非常多，但是合作還是非常愉快。我們之間有一種很簡單直接的默契，我們想要表現的是一對真實的父母，而不是很電影化的夫妻。”
這個故事對於麥克格雷格個人來說也是非常有共鳴的。
麥克格雷格說：“我在讀劇本的時候，看到經歷了海嘯和分離之後，亨利終於在醫院和家人團聚的時候，我眼淚掉了下來。這個時刻非常動人。現在我有四個孩子。在此之前我也從未在電影中扮演過父親的角色。我感覺我非常想把亨利這個角色塑造的更像現實中的我。我可以作為演員去表演，但是我更想成為一個對抗海嘯災難的父親。我覺得最直接的方法是把亨利當作我自己來演。”
麥克格雷格很希望能和他所扮演角色的原型碰面，但是由於彼此日程無法協調而沒有達成所願。但是麥克格雷戈說他在劇本中找到了真正的人性。
盧卡斯看到她媽媽的傷口時說，“哦，媽媽，我不能看著這樣的你。”這一幕讓我最感動。這一幕極其真實，一個孩子的行為就是這樣的。他無法看著他的媽媽受傷的樣子。我當時並不知道電影改編自真實故事，但是這個細節讓我覺得真實的令人難以置信，這一幕讓我明白了整個電影的基調。
而娜奧米•沃茨則在電影開拍前花了很多時間與真實的瑪莉婭相處。
娜奧米•沃茨說： “我第一次看劇本是覺得，哇，這個故事是多麼的清晰和真實。並不像是有些人會做的那樣，只是利用海嘯的大背景來說家庭故事。後來我才發現原來劇本是基於瑪莉婭和亨利的真是經歷和描述創作的。和瑪莉婭見面交談讓我感受到強大的力量，她是如此的善良慷慨，通過她的講述一切都變得很充實。她難以置信的堅強勇敢。”
瑪莉婭和盧卡斯之間的互動和感情同樣也打動了沃茨。海嘯像失控的火車一樣奔湧，吞噬一切。但幸運的是這對母子想盡一切辦法找到彼此，並且互相扶持生存下去。因此沃茨和扮演盧卡斯的湯姆•赫蘭德之間有很多對手戲。
沃茨說：“我很喜歡電影中母子之間的關係，湯姆是個非常有天賦的演員，和他對戲是如此的輕鬆，同時讓人非常興奮。我們早早的就鑽進了充滿贓物的海水裏。……你沒辦法真正說話。你所能做的只是去感受和經歷。但是湯姆和我在那一刻努力的遊向對方，我真的沒法說出他有多棒，有多麼令人難以置信，有多麼充滿激情。對於我來說在螢幕上和湯姆一起探索這對母子之間的關係是這次拍攝經歷中的亮點。”
五、湯姆•赫蘭德談拍攝經歷
湯姆•赫蘭德有著豐富的舞臺經驗，他在倫敦的維多利亞劇院演出過“Billy Elliott”。《海嘯奇跡》是他的大螢幕處女作，他說這部電影是“描述家庭之愛”的作品。改變自真是的故事讓這部電影更加引人注目。
湯姆•赫蘭德說：我從沒有聽過如此難以置信的故事。這樣巨大的杯具發生在了他們身上，不僅僅是電影中的五個主要人物，成千上萬的人都經歷了那場災難。我覺得拍攝這部電影可以讓全世界的人知道在那裏發生了什麼。
盧卡斯在身心兩方面經歷的變化深深吸引了赫蘭德，特別是他與母親之間感情關係的變化。
赫蘭德說：在電影一開始，他和他的父母家人之間的感情不是那麼親密。而當巨浪襲擊了他的家庭，盧卡斯就必須長大，因為他的母親傷的很重。他必須為了他的媽媽而堅強。如果他開始大哭，她的母親也會跟著崩潰。而對於一個兒子來說最可怕的事情莫過於看到自己的父母崩潰。他必須像一個成年人那樣照顧他的母親，讓他的母親感覺安全。在電影中他經歷了巨大的成長。對於他來說這是一段沉重的旅程，而到最後，瑪莉婭和盧卡斯之間的關係已經發生了翻天覆地的變化。
當電影中的母親開始依賴兒子的時候，赫蘭德說，他和娜奧·米沃茨之間的角色轉換也是如此的自然。
赫蘭德說：和娜奧米一起工作是令人難以置信的。我從她那裏學到很多演戲方面的事情。她是如此慷慨樂於幫助我，即便在她沒有戲的時候，她也會在一旁幫助我。
當然，赫蘭德在電影中也有兩個親兄弟，由奧克利•潘德加扮演的西蒙和由賽繆爾•喬斯林扮演的托馬斯。三個小演員之間總是一起分享彼此之間的演戲經驗。
赫蘭德說：能把娜奧米交給我的東西交給他們真是太棒了。他們都是如此的可愛、聰明、特別。他們甚至成為了兄弟般的好朋友。
像沃茨一樣，赫蘭德也和真正的盧卡斯在一起相處了很久。
赫蘭德說：他真酷。我們在一起聊了大約3個小時。我們聊他的經歷，他的感受，我們試著一起去經歷他所經歷的事情，感受他的所有感受。面對這場海嘯是如何讓他成長。
六、麥克格雷格談對三個小男孩的看法
三個男孩在工作上和和生活中都讓麥克格雷格留下了深刻印象。
麥克格雷格說：“我非常喜歡這些孩子，盧卡斯、賽繆爾、奧克利，我覺得他們是如此特別的孩子。湯姆之前從沒有拍過電影，看著他越來越好的掌控角色，看著他每天不斷成長，真的是非常美妙。他是如此的有天賦，對誰都很有禮貌。對於童星來說，很多人很容易迷失，但是我認為對於湯姆開說前途一片光明。”
當然了，孩子終究是孩子，在海嘯前，他只是在游泳池裏度過愉快夏天的小男孩。
麥克格雷格說：“賽繆爾、奧克利這兩個年齡更小，他們更喜歡玩耍，即便鏡頭已經對著他們了，他們依舊還是在游泳池裏愉快的嬉戲，我不得不一再的對他們說“注意，你們要集中精神，要記住，你們真的很危險。你們就要再也見不到媽媽了，每個人都要死了！”。有那麼一刻我想，我到底在對這兩個孩子說什麼啊！”
麥克格雷格說，和兩個孩子一起拍戲是整個拍攝過程中最讓他滿意的。
和這兩個孩子相處對於我來說是最美好的經歷。我們之間變得越來越親切。剛開始他們見到我總是很害羞，可是一個月之後他們已經會在拍戲間隙跑到我的化妝車上來玩了，我真的很喜歡他們。和兩個小傢伙一起拍戲會成為我最彌足珍貴的回憶。
重現巨嘯 “可怕的十分鐘”的背後
為了重現海嘯，製作方邀請了6個特效團隊，耗費一年時間才重現了那讓人過目難忘的可怕的10分鐘，展現第一波巨大的、致命的海嘯襲擊海岸的景象。屢獲殊榮的特效場景大師Félix Bergés 和Pau Costa負責最終的特效部分：海嘯本身。對於Bergés來說，唯一的難點在於使用真水。“我們考慮了很久，想要用數字製作的水來展現海嘯，但是最終還是放棄了，因為始終不夠真實。”
這一決定導致了後來一系列極其艱難的工作。比如，船員們必須每天運送35000加侖（約135噸）的水來展現水的力量。
Bergés的團隊經過廣泛測試，以求達到最真實和兇狠的洪水，就差沒有真的淹死工作人員了。
Bergés說：我們想要建一個60米長的通道。但是我們發現如果這樣的話我們必須建一條10到15米安全通道來保證演員的安全。因為我們要用到碎石樹枝等等東西，我們準備拍攝一條場景，從開始到結束要持續大約8分鐘，我們需要拍100多個鏡頭，所以這個場地必須非常靈活好用。
拍攝一家被海嘯吞沒，特別是瑪莉婭被完全吞進水裏，被誰沖的上下翻滾的鏡頭是在西班牙的一個蓄水池裏完成的，這個場景拍攝了大約一個班月才完成。這個過程被Bergés成為“一場噩夢”。
我們展現水下的鏡頭部分用到了兩個100*80米的蓄水池，技術極其複雜。蓄水池的背後是一塊淺藍色的藍幕，我們不能用傳統的綠幕，因為我們拍攝用了這麼多綠色的東西，傳統的藍色品目會顯得太暗，所以我們只能自製幕布。最困難的部分在於拍攝水的流動，一切移動的太快讓人眼花繚亂，我們每天需要用機械來攪動重達4噸的水。
娜奧米沃茨說：拍攝這個部分無遺是最大的挑戰。我可不是湯姆這樣的年紀啦。這對我來說太不同尋常了。在水中翻滾一個月。我記得JA讓我說一句臺詞，我很想說，但是說不出來，因為我嘴裏全是水。
對於曾獲得奧斯卡最佳場景設計的Caballero來說，最艱難的部分在於設計風暴之後的景象。
最初，大家以為電影最大的挑戰在於再現海嘯。後來才發現展現海嘯過後的場景才是最艱巨的人物。
想要用傳統的方法來製作電影，用真實搭建的方法來再現災後景象，讓演員有身臨其境的感覺。數字技術非常有用，可以減少很多麻煩，但是我們想盡一切辦法避免使用數字製作。
通過Cabellero的努力，演員和工作人員得以在最真實的災後環境中拍攝電影。有8個足球場那麼大的區域被再造成海嘯過後樣子，搭景過程中最困難的居然是一棵樹：就是電影中盧卡斯和媽媽用於避難的那棵樹。
“最困難的是用於避難的那棵樹，剛開始我們想在泰國搭這個景。我們到了那裏才發現我們選的景有拍攝問題。水位非常高。用門得建一個堤壩攔住水，不然誰會淹沒工作地點。在技術上這是在太複雜了，但是我明白這棵用於避難的樹在電影中有著至關重要的作用。我相信去其他國家搭建這樣一棵樹會極其複雜。在泰國你可以砍一根樹枝，可以把樹根裸露出來，讓一根樹枝一下子看起來像一棵樹。這是一個非常重要的雕塑工作。一旦我們選好位置準備去造樹，我們就需要沿著四周挖好溝渠去控制水流，保持水位，這樣水才能清澈，這樣一來演員才可以移動。然後我們有意識到我們不能挖溝渠，我們必須提高地勢，往選定的地方加土，製造出混亂破壞的感覺。這樣我們才建好了避難樹的根基，經過測量這個地基大約要高7米。那個母子用於休息的樹枝測試了很多次一確保他們能用來拍攝，可也讓演員舒服，又讓演員能爬上去，以我們想要的方式展現出這重要的一幕。
Caballero補充說建造這棵避難樹可能是他工作中最有意義的部分。因為太過本地居民都參與到了工作中，他們和我們一起再現了海嘯之後的情形。
Caballero說：很多當地人和我們一起工作。他們都經歷了海嘯，有些人在海嘯中失去了親人。他們看到我們再現的災後情境之後有著各種不一樣的反應。我記得一個計程車司機拉著客人抵達了我們已經再現了災後情境的度假村，他盯著那個情景2分鐘，搖了搖頭。他在海嘯中失去了妻子，她的妻子正是在度假村裏工作的。很多護士和醫生，以及在災難中收到照顧的人都來到了拍攝地。
另一個困難之處是再現瑪利亞醫院。對於那些曾經在瑪利亞醫院裏劫後餘生的人，在多年後再次看到這家醫院是百感交集的。我們參考了很多文獻資料，希望可以再現災難之後第一時間裏醫院的景象。
攝影師說，希望觀眾可以感受：泰國的濕度、汗水等等。畫面需要非常的豐富。
我們希望可以從內部和外部拍攝水。我們用到了起重機，空中拍攝和水下拍攝。我們甚至有三組人馬同時拍攝，同一個情景從天空，水下和陸地三個視角來拍攝。
由於畫面不斷的晃動，對於攝影來說最大的困難在於保持畫面的連貫性。
我們需要控制水的透明程度，這樣我們才能保證水看上去是我們想要的樣子。誰不能是透明的。但是我們也不能用髒水來拍，這樣你會什麼也看不到。在水渠裏，空間更小了，你甚至連牆都看不到。你必須從人物的上面來拍攝才能捕捉到細節。我們的奧秘是放在一個晃動的椅子裏。我們叫它“Giratutto”，這把椅子上我們固定了鏡頭，這樣我們可以……後來我們注意到氣泡也很有幫助。我們想要展現光線從亮到暗的過程。有一個場景是從昏暗過度到徹底的黑暗然後一面牆倒了，她通過酒店的另一邊被沖了出去。
